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影视制作中的散文气势派头分析

上海巨石广告> 资讯资讯> 业内资讯> 浏览文章   编辑:上海宣传片制作企业   日期:2012年09月06日

影片制作的气势派头有很多种方式,它与企业宣传片制作的气势派头是差异的,其中散文影片气势派头就是其中的一种,散文影片气势派头源于对影片的叙事天性的理解,是一种接纳艺术散文结构原则的影片样式。今天上海巨石国际传媒企业宣传片制作企业为大家分析一下:

散文影片与诗歌影片一样,散文影片在影片史上最初也是一个独立的概念,指20世纪二三十年代在欧洲泛起的与“诗影片”相对的影片创作主张和艺术气势派头。其时对散文影片的理解是有情节、具有叙述和小说性,甚至是由情节和事实构成的戏剧。60年代以来,人们对散文影片的理解发生了变化,它不再是一类影片的概念,而是与戏剧式结构影片相对的艺术气势派头。一般认为,以美国影片《公民凯恩》和意大利新现实主义影片为开端。这类影片不遵循传统试的戏剧结构形式,不 接纳完整连贯的情节冲突,而通过多种叙事手段。用多侧面、多条理、多声部的手法,使作品更加接近生活的原来形态,以造成真切可信的艺术效果。这类影片并不排斥戏剧性,而是在自然的日常生活描写与相对自由的散文结构中体现现实生活中的某种规律性和戏剧性的因素。

散文影片气势派头与诗影片气势派头的相似之处在于两者都重视编辑主题意识(主观感受、情绪意念、理想)的转达、情节淡化、结构零散化、板块化。差异之处是诗影片主要通过象征、隐喻、梦幻、想象等手法到达编辑主体意识的外化与转达,更具抒情性。散文影片表达创编辑主体意识时则主要通过细节的积累。在戏剧式气势派头的影片里,情节都具有较强的故事性,换句话说,情节就是故事,因此情节也被称为故事性情节。但在散文气势派头的影片中,可能根本理不出一条贯穿全剧的外部情节线,某种水平上成了没有故事的故事片。能够理出来的往往是一大堆不连贯的生活细节和片段,却无法像讲述印度影片《流涝吝》或美国影片《魂断蓝桥》那样,说出扣人心弦的曲折故事。因此大家无法以传统试的情节观念来分析散文气势派头影片,从外部情节上找出那些局面和细节的外部联系也是不行能的。情节是包罗了故事在内的大概念,而故事只是情节的一种具体形式。一切故事尽为情节,而一切情节却纷歧定都是故事。从外貌上看,这些影片是无情节或非情节化了。其实,这些影片所无的只是外部情节,只是无故事而已。它的局面和细节的联系不在外部而在内部。人情关系线和心理历程线都是微妙的、不行直观却又确实存在的,它的局面和细节其实是根据这种内在的因果关系极有逻辑顺序地排列在这种潜伏的线上的。

五六十年代以来,以散文气势派头为主的影片构成了现代影片的基本面貌。其中许多影片成为影片史的经典之作。中国影片中也泛起了以《城南旧事》为代表的散文气势派头影片。它根据林海音的同名小说改编,是一部体现童年往事的影片。影片以淡淡的哀愁,浓浓的相思为基调,接纳串珠式的结构方式,串联起三段并无因果关系的故事,展示了20年代旧北京的社会,那笼罩着愁云惨雾的生活。形成了一种以心理情绪为内容主体,以画面与声音造型为体现形式的散文气势派头影片。同时,影片又辅之以舒缓的节奏、象征、含蓄、对比、重复等艺术手法缔造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、简约的意境。

上海巨石国际传媒有限企业专业的企业宣传片影视制作多媒体制作企业。
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